香港福羲國(guó)際拍賣行—拍品推薦｜陳半丁 雙猴圖
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本場(chǎng)呈現(xiàn)的拍品——陳半丁 雙猴圖
陳半丁
陳半丁 1876年（清光緒二年）出生。家境貧寒，自幼學(xué)習(xí)詩(shī)文書畫。少年時(shí)父母雙亡，生活坎坷。為謀生，十四歲就在蘭溪一店當(dāng)學(xué)徒。十五歲在轉(zhuǎn)至錢莊學(xué)徒中開始接觸筆墨，自此一發(fā)不可收，自言當(dāng)時(shí)「嗜書畫入骨，饑餓猶不顧也」。十九歲時(shí)隨表叔吳石潛（西泠印社創(chuàng)始人之一）來(lái)上海於嚴(yán)小舫之小長(zhǎng)廬館拓印為業(yè)。20歲時(shí)赴上海，與任伯年、吳昌碩相識(shí)，後拜吳昌碩為師。40歲後到北京，初就職於北京圖書館，後任教於北平藝術(shù)專科學(xué)校。擅花卉、山水、人物、走獸，以寫意花卉最知名。除任頤、吳昌碩外，又師法趙之謙、徐渭、陳淳，吸收明清各家畫法而獨(dú)樹一幟。作品筆墨蒼潤(rùn)樸拙，色彩鮮麗、沈著，形象簡(jiǎn)練、概括，講求詩(shī)書畫印的相互作用。兼善摹印。曾任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、北京畫院副院長(zhǎng)、中國(guó)畫研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)。1970年1月29日卒於北京。
在我國(guó)現(xiàn)代畫壇，一直有三大畫派，其中包括南方的海派和嶺南派，北方的就屬京津畫派了，而陳半丁先生是京津畫派的典型代表人物。陳半丁成名較早，上個(gè)世紀(jì)初就馳名北方畫壇。他擅長(zhǎng)山水、花卉，尤以花鳥畫造詣最高。他早年結(jié)識(shí)任伯年、吳昌碩，后來(lái)向吳昌碩學(xué)習(xí)書畫篆刻，并得到了吳昌碩的親傳。到他四十歲時(shí)，作品已經(jīng)頗得自己的特色。他的作品融明、清各家花卉技法之長(zhǎng)，以洗練、概括的筆墨和古樸沉著的色彩來(lái)表現(xiàn)花卉鳥獸。
他用筆蒼勁，力量感強(qiáng)烈，構(gòu)圖穩(wěn)中出險(xiǎn)，善于將詩(shī)書畫印有機(jī)地統(tǒng)一在畫幅之中。他偶爾也創(chuàng)作山水人物，人物線條簡(jiǎn)練，多以情趣成畫。 陳半丁6歲喪母，9歲喪父，幼年失學(xué)，生活凄苦。他在《自傳》中說(shuō)自己15歲時(shí)就迷上了繪畫“嗜書畫入骨，饑餓尤不顧也”。1894年其表叔吳隱自上海回紹興，因嚴(yán)信厚家拓《七家印譜》缺少人手，遂將陳半丁帶至上海嚴(yán)家做伙計(jì)，這可以說(shuō)是陳半丁人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。當(dāng)時(shí)嚴(yán)家聘請(qǐng)了吳昌碩等上海名家，使得陳半丁有機(jī)會(huì)接受吳昌碩的指導(dǎo)。陳半丁在上海的十余年間，還先后得到了任伯年、蒲華等名家的教誨，為其日后在京城的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的藝術(shù)基礎(chǔ)。齊白石還將自己的三子齊子如送到半丁門下，成為陳半丁的得意門生。
陳半丁 雙猴圖
陳半丁 雙猴圖
【著錄】《中國(guó)美術(shù)名家作品選》，第219頁(yè)，中國(guó)文聯(lián)出版社。
鈐印：陳年、半丁老人、祁昆之印、井西
款識(shí)：山果包已盡，充然兩嗛中。雄?自相命，槲葉老秋風(fēng)。半丁老人寫雙猿並題。
井西畫冷月
作者簡(jiǎn)介：吳昌碩大弟子，生前與齊白石並稱，他就是「半丁老人」—陳半丁（1876--1970)，清光緒二年出生，40歲後到北京，初就職於北京圖書館，後任教於北平藝術(shù)專科學(xué)校。曾任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、北京畫院副院長(zhǎng)、中國(guó)畫研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)。代表作品居多，1956年在北京舉辦個(gè)人作品展覽。 有《陳半丁畫集》、《陳半丁花卉畫譜》、《當(dāng)代中國(guó)畫全集·陳半丁》行世。在我國(guó)現(xiàn)代畫壇，一直有三大畫派，其中包括南方的海派和嶺南派，北方的就屬京津畫派了，而陳半丁先生是京津畫派的典型代表人物。陳半丁成名較早，上個(gè)世紀(jì)初就馳名北方畫壇。他早年結(jié)識(shí)任伯年、吳昌碩，後來(lái)向吳昌碩學(xué)習(xí)書畫篆刻，並得到了吳昌碩的親傳。
畫面構(gòu)圖甚富巧思，兩只通體烏黑的猿猴攀援在掛滿紅葉的樹枝間，似乎正在交流。畫法細(xì)緻入微，無(wú)論是烏猿渾圓的體態(tài)及皮毛質(zhì)感光澤的描繪，或樹枝、紅葉的高低配置和陰陽(yáng)明暗，具栩栩如生，可取輩輩封侯、高壽長(zhǎng)年之意。從技法上看，畫家用線勾描出動(dòng)物的五官、角、手、足，然後暈染身體的顏色與明暗。行筆時(shí)，由於水分的不同，就會(huì)造成皮毛那種茸茸的質(zhì)感，加上顏色的渲染與烘托，可以表現(xiàn)出動(dòng)物身上柔軟的皮色，而這需要畫家豐富的經(jīng)驗(yàn)與高超的技巧。作品不僅表現(xiàn)出生命之真，也追求特定的意境與思緒，將動(dòng)物經(jīng)營(yíng)在一個(gè)既真實(shí)親切又富於理想化色彩的自然情趣之中，悉力創(chuàng)造生命與自然空間的高度和諧，體現(xiàn)了畫家的人生態(tài)度和自然意識(shí)。細(xì)觀此幅雙猴圖，不僅描摹其狀，更重現(xiàn)其生動(dòng)氣韻。尤見(jiàn)珍貴卓越，實(shí)屬極致的大師傑作，意義深遠(yuǎn)。
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