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在丹青的世界里，我們見證了無數(shù)藝術(shù)家的辛勤耕耘與卓越成就，他們用筆墨描繪出了一幅幅動(dòng)人心魄的藝術(shù)畫卷，用色彩勾勒出了一個(gè)個(gè)栩栩如生的生活場景。

本次活動(dòng)旨在表彰那些在書畫藝術(shù)領(lǐng)域取得卓越成就、具有廣泛影響力的杰出藝術(shù)家。他們來自五湖四海，有著不同的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作理念。但共同的是，他們都以筆墨為媒介，以畫作為載體，傳遞著真善美的價(jià)值觀，他們不僅技藝精湛，更在傳承與創(chuàng)新中不斷探索，為中華文化的傳承與發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。在他們的作品中，我們看到了對自然的敬畏與熱愛，對人生的思考與感悟，對社會(huì)的關(guān)注與擔(dān)當(dāng)。他們的作品不僅體現(xiàn)了個(gè)人風(fēng)格與情感，更展現(xiàn)了中華民族的精神風(fēng)貌與文化自信。

當(dāng)代新水墨畫家沈建平是一位杰出的藝術(shù)家，他的作品融合了中西方藝術(shù)的精髓，展現(xiàn)了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和深厚的文化底蘊(yùn)。

沈建平，1961年出生于江蘇省南通市，自幼酷愛美術(shù)。他先后畢業(yè)于天津工藝美院、南京師范大學(xué)、中央美術(shù)學(xué)院，并在中國國家畫院范揚(yáng)工作室深造。目前，沈建平是國家一級(jí)美術(shù)師，同時(shí)也是香港文聯(lián)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員以及中國民建畫院(南通）副院長。他是人民美術(shù)出版社的簽約畫家，并被華僑出版社推薦為走向世界的國禮藝術(shù)家。

沈建平的作品以"凈士心像〞系列著稱，通過山川、異月、風(fēng)月同天、宇宙大象等元素，表達(dá)了對天地自然的敬畏之情，以及遠(yuǎn)離物質(zhì)主義、追求內(nèi)心寧靜的愿望。他的作品不僅在技法上不拘泥于繪畫的材料與形式，還打破了畫種與畫法的束縛，將西洋繪畫色彩體系與中國水墨繪畫相結(jié)合，融合了中西方藝術(shù)思想，追求心靈與境界的表達(dá)。

沈建平的作品被廣泛收藏，包括被2018年當(dāng)代藝術(shù)展中國藝術(shù)家平行展組委會(huì)收藏，以及2023年被日本前首相鳩山由紀(jì)夫、中國駐日本大使館、中日友好協(xié)會(huì)等機(jī)構(gòu)收藏。2024年，他的作品在法國盧浮宮展出并被“法中文化交流促進(jìn)會(huì)”收藏，彰顯了其在國際藝術(shù)界的認(rèn)可和影響力。

宣紙綜合材料《凈土心像．系列》130cmX65cm

繪畫者，心靈所致，繁花似錦，氣象萬千，凡自成格局皆心有靈犀。吾友沈建平，博覽中西，潛心于光影婆娑，躬耕于無形大相，在有相與無相之間，揮灑縱橫，時(shí)而驟風(fēng)急至，時(shí)而清風(fēng)拂面，給人以遠(yuǎn)離紛繁三界，超然物外的灑脫向往。

縱觀沈建平近年來的繪畫作品，畫家一直堅(jiān)守著內(nèi)在的追求，經(jīng)過長期的不懈努力，喜見作品邁入萬物初始之境，追根溯源，天地有大美而不言，沈畫家筆下的混沌隱現(xiàn)，視繪畫以洪荒知己，抒情領(lǐng)域?yàn)槭澜绱笸校瑸槭澜绾推狡砀Ｋ福嬅嬖缫殉尸F(xiàn)出超脫視覺感受的內(nèi)在張力。

畫家走訪西域圣地，感悟著天地間有大美而不言的思辨，通過東方藝術(shù)思想的詮釋，探索出具有強(qiáng)烈指引性、方向性以及鮮明性的繪畫面貌，畫家更有一種超脫蕓蕓眾生的凡夫愿望，畫面中常見僧侶一二，提供了入世與脫俗的深刻思考。從而成就了畫家從相由心生到境由心生的表達(dá)轉(zhuǎn)變，或許是在不刻意間、不經(jīng)意間，如佳釀一般，醇厚地到達(dá)了空靈意境，筆者戲稱“凈土心像”，恰如畫面表述，去除物質(zhì)主義、拜金主義等等。或許，每個(gè)人心里都存在著對藝術(shù)的某種向往，而畫家的藝術(shù)向往則著本人的世界觀，其中對藝術(shù)真諦的解讀更是上下求索后的感悟。沈建平近年來的藝術(shù)創(chuàng)作，將“凈土心像”系列推上了新的高度，不拘泥于繪畫的材料與形式，打破畫種與畫法的束縛，將西洋繪畫色彩體系與中國水墨繪畫相結(jié)合，在潑墨潑彩間自然流露畫家的性情，給新時(shí)代繪畫注入了嶄新的活力。同時(shí)，畫家也注重傳統(tǒng)繪畫的經(jīng)典元素，在繼承和發(fā)展中不斷探索，在筆者看來，西方繪畫中光感表達(dá)是畫家創(chuàng)作的重要元素，光是境的表達(dá)，境是光的載體，得益于畫家沈建平青少年時(shí)期主攻西洋油畫的空間表達(dá)，在畫面中總能感覺到境的渾然天成，每次見到沈畫家新作品的誕生，都能感受著其貫穿中西圖像樣式的邏輯思考，暢通了固有思維模式下的領(lǐng)域限制，令人聯(lián)想到那句“無法之法，乃為致法”，或許，在沈畫家的筆下，自由就是致法，自由便是對心像最好的表達(dá)。

圍繞著畫面中的“境”，在色彩方面，畫家不斷嘗試情感因素的表達(dá)，擺脫程式化的配色方式，使畫面不斷推陳出新，畫面構(gòu)成元素之間的平面化布局，也在冷暖光色間呈現(xiàn)出沈建平繪畫的獨(dú)特語言。其實(shí)，繪畫的狀態(tài)，是心境的表達(dá)、是思辨的表達(dá)、更是藝術(shù)家境界的表達(dá)，若是將沈畫家的作品視之為風(fēng)景畫，無疑是具象化的審視，若視之為色彩圖樣，難免是抽象化的品評，脫離于抽象與具象的邊界，或許是我對沈畫家作品中心像的解讀。

 藝術(shù)評論家 許可

 2024年4月20日

宣紙綜合材料《凈土心像．系列》130cmX65cm

宣紙綜合材料《凈土心像．系列》130cmX65cm

宣紙綜合材料《凈土心像．系列》130cmX65cm

宣紙綜合材料《凈土心像．系列》110cmX65cm

宣紙綜合材料《凈土心像．系列》66cmX46cm

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宣紙綜合材料《凈土心像．系列》65cmX65cm

宣紙綜合材料《凈土心像．系列》66cmX46cm

宣紙綜合材料《凈土心像．系列》66cmX46cm

宣紙綜合材料《凈土心像．系列》66cmX46cm