黃庭堅草書滿紙云煙、仙氣繚繞、氣勢磅礴、令后人難以企及
黃庭堅(1045－1105)，字魯直，自號山谷道人，晚號涪翁，又稱豫章黃先生，洪州分寧（今江西修水）人。北宋詩人、詞人、書法家，為盛極一時的江西詩派開山三宗之一。
黃庭堅早年學書法并不得法，從與米芾、蘇東坡等人都學過周越，書風俗氣未脫，直到黃庭堅見到了張旭與懷素高閑等人的真跡之后，在加上自己在蕩槳時候的感悟，悟出了一套比肩與唐代的“蕩槳筆法”，這種方法寫出來的草書霸氣側漏，氣魄瑰偉，令后人難以企及！這完全體現在他的晚年草書《廉頗藺相如列傳》當中。
這件作品乃是他悟出筆法之后的作品，滿紙云煙，仙氣繚繞。正文有16米多長，是書法史上最長的一件作品了，這件作品如今藏于美國的一家博物館。普通人想見一面而不可得，非常可惜！這字充滿了殺氣，堪稱千古等字！
此作據考證乃是黃庭堅創作于宋哲宗的紹圣二年，這一年是公元1095年，黃庭堅已經是天命之年了！
黃庭堅的草書有著時代的特色，在繼承晉唐遺脈的基礎上，寫出了自己的品格，將自己對人生的理解表達在了書法當中！這種獨特的生命氣質，在《廉頗藺相如列傳》當中體現得尤為明顯。具體看一下放大作品;
黃庭堅《廉頗藺相如列傳》
廉頗者，趙之良將也。趙惠文王十六年，廉頗
為趙將伐齊，大破之，取陽晉，拜為上卿，以勇
氣聞於諸侯。藺相如者，趙人也，為趙宦者令
繆賢舍人。趙惠文王時，得楚和氏璧。
秦昭王聞之，使人遺趙王書，原以十五城請
易璧。趙王與大將軍廉頗諸大臣謀：
欲予秦，秦城恐不可得，徒見欺；欲勿予，即患秦
兵之來。計未定，求人可使報秦者，
未得。宦者令繆賢曰：“臣舍人藺相如可使。”王問：“何以
知之？”對曰：“臣嘗有罪，竊計欲亡走燕，臣
舍人相如止臣，曰：'君何以知燕王？’臣語曰：'臣嘗從
大王與燕王會境上，燕王私握臣手，曰“原結友”。
以此知之，故欲往。’相如謂臣曰：'夫趙強而燕弱，而君
幸於趙王，故燕王欲結於君。今君乃亡趙走燕，
燕畏趙，其勢必不敢留君，而束君歸趙矣。
君不如肉袒伏斧質請罪，則幸得脫矣。’臣
從其計，大王亦幸赦臣。臣竊以為其人
勇士，有智謀，宜可使。”於是王召見藺相如
曰：“秦王以十五城請易寡人之璧，可予不？”相如曰：“秦
強而趙弱，不可不許。”王曰：“取吾璧，不予我城，奈
何？”相如曰：“秦以城求璧而趙不許，曲在趙。
二策，寧許以負秦曲。”王曰：“誰可使者？”
相如曰：“王必無人，臣原奉璧往使。城入趙而璧留
秦；城不入，臣請完璧歸趙。”趙王於是遂遣相如奉
璧西入秦。秦王坐章臺見相如，相如奉璧奏
秦王。秦王大喜，傳以示美人及左右，左右皆呼萬
歲。相如視秦王無意償趙城，乃前曰：“璧有瑕，
請指示王。”王授璧，相如因持璧卻立，倚
柱，怒發上沖冠，謂秦王曰：“大王欲得璧，使人
發書至趙王，趙王悉召群臣議，皆曰'秦貪，
負其強，以空言求璧，償城恐不可得’。議不欲予
秦璧。臣以為布衣之交尚不相欺，況大國乎！且以一
璧之故逆強秦之驩，不可。於是趙王乃齋戒五日，使
臣奉璧，拜送書於庭。何者？嚴大國之威以修
敬也。今臣至，大王見臣列觀，禮節甚倨；得璧，
傳之美人，以戲弄臣。臣觀大王無意償趙王城邑，
故臣復取璧。大王必欲急臣，臣頭今與璧俱
碎於柱矣！”相如持其璧睨柱，欲以擊柱。秦
王恐其破璧，乃辭謝固請，召有司案圖，
城，實不可得，乃謂秦王曰：“和氏璧，天下所
共傳寶也，趙王恐，不敢不獻。趙王送璧時，齋戒
五日，今大王亦宜齋戒五日，設九賓於廷，臣乃
敢上璧。”秦王度之，終不可強奪，遂許齋
五日，舍相如廣成傳舍。相如度秦王雖齋，決負
約不償城，乃使其從者衣褐，懷其璧，
從徑道亡，歸璧于趙。秦王齋五日后，乃設
九賓禮於廷，引趙使者藺相如。相如至，謂秦
王曰：“秦自繆公以來二十馀君，未嘗有堅明約束
者也。臣誠恐見欺於王而負趙，故令人持璧歸，間
至趙矣。且秦強而趙弱，大王遣一介之使至趙，趙立
奉璧來。今以秦之強而先割十五都予趙，趙豈
敢留璧而得罪於大王乎？臣知欺大王之罪
當誅，臣請就湯鑊，唯大王與群臣孰計
議之。”秦王與群臣相視而嘻。左右或欲引
相如去，秦王因曰：“今殺相如，終不能得璧也，而絕
禮而歸之。相如既歸，趙王以為賢大夫使不辱於諸
侯，拜相如為上大夫。其后與秦王會澠池，相如功大，
拜為上卿，位在廉頗之右。廉頗曰：“我有攻城野戰
必辱之。”相如出，望見廉頗，引車避匿。舍人相
與諫，請辭。相如曰：“相如雖駑，獨畏廉將軍
與諫，請辭。相如曰：“相如雖駑，獨畏廉將軍哉？今之視廉將（此處大段刪節原文）軍，孰與秦王？顧強秦不敢加
其勢不俱生。吾所以為此者，先國家之急而
黃庭堅 - 書法的特點
黃庭堅在繼承傳統、學習前輩書法的基礎上，大膽創新，從而獨樹一幟，形成了自己的風格。但他的書法也存在某些缺點，如有些筆畫過瘦過長，像蘇東坡譏之為“樹梢掛蛇”那樣，的確顯得難看。然而，瑕不掩瑜，從總體上來說，黃書有他的獨特風格。
一、中宮斂結，長筆四展：
黃庭堅的行書，每個字大都長橫長豎、大撇大捺，但每個字的中宮（“中宮”即中心）似乎都有一個圓心，其他筆畫從圓心中放射出來。這種“破體”的“輻射式”的字形結構，突破了晉、唐以來流行的那種方方正正、四面停勻的外形，而以其點畫的借讓，既把握重心，又夸張某些筆畫，使他的書法表現出渾融蕭逸的雅韻和骨力道勁的氣魄。
二、欹側變化，不受羈束：
黃庭堅的書法的第二個特點是字形的結構筆畫欹側，不受羈束。他寫出的橫畫傾斜不平，豎畫虬曲不正，每個字的各部分常以相乖或相應的歪斜之形作配合，一反前人橫平豎直的平淡、呆板的結構，使他的字顯得風神瀟灑，瑰瑋跌宕。蘇東坡很欣賞黃書欹側的特點，曾說：“魯直以平等觀作欹側字，以真實相出游戲法，以磊落人書細碎事，可謂‘三反’。 （《東坡續集》卷四《跋魯直為王晉卿小書爾雅》）。
三、點不挑起，一代奇書：
黃書的第三個特點是寫三點水偏旁時，最下一點多不作挑起如《范滂傳》中的“范”、“滂”、“汝”等字，《諸上座帖后記》中的“凈”字，《松風閣詩》中的“濤”、“洗”、“灑”、。潺，、“沈”等字，特別如行書《經伏波神祠詩卷》，全篇有十七個三點水偏旁的字，除“澤”、“得”二字外，其他十五個字的最下一點全不作挑起。宋代袁文評黃庭堅的書法時說：“字之從水者，篆文作此*字，蓋水字也。至隸書不作*字，乃更為三點，亦是水字，然三點之中，最下一點挑起，本無義，乃字之體耳；若不挑起，則似不美觀。本朝獨黃太史三點多不作挑起，其體更道麗，信一代奇書也。”（《甕牖間評》卷四）。
四、撇改為點，蹙寫上收：
黃書大多以大撇大捺、長筆四展見功夫，這是黃書的明顯特點，但黃書也有時將一些字的筆畫故意縮短和上收，其中最突出的如《王純中墓志銘》、《詩送四十九侄帖》，《松風閣詩》等中的“修”字和“參”字，黃庭堅都將字中的三撇蹙寫和上收為三點，這種異乎尋常的處理，使字體結構中的“展”與“蹙”形成對比，長筆短畫，多姿多態，使這些字的筆畫多變化和不重復。這是黃書的又一特點。
五、動靜結合，和諧統一：
黃庭堅對一些下面帶有四點的字，寫時都將筆畫連續，成一道波浪形，如《黃州寒食詩卷跋》中的“兼”字，《花氣詩帖》中的“薰”字，《經伏波神祠詩卷》中的“馬”字，《致景道十七使君尺牘》、《王純中墓志銘》中的“無”字等。這樣處理，使字的上半部較為端正、平穩，表現為“靜”，而下面的四點寫作波浪形，連續一筆而成，則顯得瀟灑飄逸，表現為“動”，這樣便使字體結構動靜結合，和諧統一。
六、不泥古法，得筆外意：
黃庭堅的草書如龍飛鳳舞，超軼絕塵，為世人所稱贊。他雖師承張旭、懷素，但他不泥古法，力求創新。金代詩人施宜生稱贊黃庭堅的草書時說：“行行當行止當止，錯亂中間有條理。意溢毫搖手不知，心自書空不書紙。”（《中州集》卷二“跋山谷草書”）趙秉文在《題涪翁草書文選書后》說：“涪翁參黃龍山，有倒用如來印手段，故其書得筆外意，如莊周之談大方，不可端倪。”黃庭堅草書的有些字形雖與張旭、懷素所寫的字有些相似，但他善于用筆，深得此中三昧，所以黃書的線條千姿萬態，變化多端。旭、素的許多筆畫雖也豪逸放肆，但多是一筆簡單而過，而黃書則一波三折，或籜龍坼石，或輕梢遏云，妙兼數體，圓轉卓絕。我個人認為，青出于藍而勝于藍，黃庭堅的草書已超過張旭和懷素。另外，蘇東坡說過：“退筆如山未足珍，讀書萬卷始通神。”從生活閱歷、文章學問等方面來說，黃庭堅遠比旭、素豐富和淵博。
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